盆景艺术创作历程，作者因受价值不雅、要领论和心思感化的影响，常会出现偏颇方向，主要表现在以下方面：
1、重绿轻枝。常绿种类能在严寒的夏天为居室加强绿意，为一样平常市平易近所喜好，相反，落叶的盆景作品，跟着季候的更替，能够鉴赏不同的风景，既可不雅叶又可不雅枝。
2、严重轻小。我国盆景界固然对参展盆景的高度、盆钵的高度作出了个别划定：凌驾盆面高度120厘米的树木盆景，不予评奖。但仍有许多盆景作者以年夜为荣，以年夜取胜。小型盆景经常被疏忽，以为其威风凛凛不强，商品价值不高，实在应从艺术水准的平坦方面去评价作品价值。
3、重形轻质。初学盆景者，往往过多地醉心于树桩能否枯古？极易疏忽盆景作品的表达社会生涯内容的本质，未熟悉到寓情于景、情形融会才是真实的盆景。盆景形似不及神似，最好是形神兼似。
4、重剪轻扎。在我国的苏、皖、浙地域，盆景的技法以扎见长，但也有许多同志嫌扎缚费工费时，纷繁师法岭南技法。因各地的天气前提不同应区别看待。岭南年匀称气温高，扩大期长，植物扩大快，截干蓄枝是一种好的手段。我国中部至北部若是只剪不扎，盆景成型的时光加强。是以，在湖北就泛起了剪扎联合的手段，能够收到事半功倍的后果。
5、重技轻艺。手艺是为艺术办事的。技法寻求的是个性纪律，艺术寻求的是特征特色，二者是因果关系。只要在首创艺术气势气派高低工夫，在盆景意境表述高低功掉，接收区别时代的“规矩式”、“天然年夜树形”、“风动式”盆景的艺术营养物质，做到技、艺双双成长，开辟立异。
