一盆乐成的山川盆景若要神韵活泼、气质雅致，须要各种制造技能。
一要主次明白制造时主峰只能有一个，主峰不宜居中，不然就会出现机器的对称山势，不克不及出现动势，给人愁闷闭塞之感。主峰也不宜居边沿，若在边沿就显得重心不稳。素日主峰在所有山石长度的三分之一或三分之二处为好。次峰应当有多个，以主峰为中央，向前后阁下睁开，要互相睥睨，与主峰息息相连，发生众星拱月之势，以到达主次明白、客随主转的艺术后果。后峰要高于前峰，各峰的高矮、巨细、姿势又要各别，粗看通体联系，细看峰各有姿。不管主峰、次峰均不克不及犬齿交织成尖角形，也不克不及成金字塔式或成梯形分列，不然就会显得机器和虚伪。
二要繁简得体南方的山川多以宏伟取胜，因此在制造以南方山川为题材的作品时，不管山石的组合，树木的栽种，小件的粉饰，均要繁简比力适合。江南山川不高不险，以山明水秀见长，因此在制造时就宜简不宜繁，以到达“疏树寒山淡远姿”的神韵。在统一盆作品中，也要有简有繁，“千山多入画，只取一青峰”。三远法联合得较好的作品，“青峰”（高远近山）确定要繁复，乃至连轮廓纹细都要非常精致，而“千山”（平远中的远山、远礁、小岛）外型纹理就应从略从简，颜色也可偏淡，从而显得缥缥缈缈，使前后条理明白，近山参天宏伟，远山透迤如眉。如许繁简联合，意境深远，使人有不尽之意。
三要真假联合南宋马远的《寒江独钓图》，画面上只要一叶轻舟泛于水面，一渔翁独坐船上垂钓，周围除寥寥几笔微波，其他都是空缺。如许的虚笔更能发人遐思，真是此处无画胜有画。凡水盆景在处置惩罚各部之间的关系时，也要有虚有实，疏密有致。在处置惩罚某一一些时，也要实中有虚，虚中有实，密中有疏，疏中有密。
四要露中有藏古人云：“景愈藏则境地愈年夜；景愈露则境地愈小。”全藏的盆景是没有的，由于全藏即是无景。全露的盆景一览无遗，缺乏档次，缺少内在美，不克不及成为下品。以是盆景作品必须要有藏有露，露中有藏，互相感化和影响。
五要直中求曲制造山川盆景必须要留意线条的是曲变更，如山腰外型时，山腰线要流通，不克不及对称，阁下要有变更，要一边长，一边短，即一边坡度陡，一边坡度缓，使山的外型出现一个动势。每组线条从不同的角度看来均要天然，不行生硬朴直。山脚线的外型不克不及在统一条直线或统一条弧线上，应当要有年夜弯小曲，有收有放，有开有合，如许才气带来立面结构及水面变更，到达回抱、弯曲、蕴藉、幽趣的意境。对山石褶皱纹理的加工，线条的是曲变更就要更细心、更庞大。相对不克不及有直线条、年夜块面或几点连成一直线的现象泛起。线条请求有深有浅，有明有暗，有断有续，有宽有窄，有疏有密，有粗有细，有曲有直，直中求曲。
六要栽种恰当“石本顽，树活则灵”。山石上有了植物扩大才气增添朝气，才有平地耸秀、密树笼翠的真实感和靓丽感。令人能浏览到春枝嫩绿，夏树华盖，秋条红叶，冬林萧疏的四时景致。山石栽种要以少胜多，做到树不行繁，要见山之娟秀。
七要配件得法在山川盆景中安顿配件，其实不是越多越好，更不行随便乱放，而是要完整遵从盆景艺术构图结构和意境缔造的须要。适当地安顿两三件，既要做到相互烘托，相互接洽，又要思量能否切合生涯的真实，要使艺术性与真实感无机地联合起来。如古人在《山川诀》中云：“回抱处僧舍可安，水陆边人家可置。”异样原理，浮屠置在次峰上，凉亭何在半山腰，小桥架在溪沟间，栈道修在山口上，茅舍隐在森林后，垂钓布在浅水区，渡泊摆在坡滩处，水榭放在山脚临水边，水阔处安帆船，水狭处理竹筏等等。配件还要与作品的主题精密接洽，和地区气势气派要保持分歧。
