一盆乐成的山川盆景若要神韵活泼、气质雅致,须要各种制造技能。
一要主次明白制造时主峰只能有一个,主峰不宜居中,不然就会出现机器的对称山势,不克不及出现动势,给人愁闷闭塞之感。主峰也不宜居边沿,若在边沿就显得重心不稳。素日主峰在所有山石长度的三分之一或三分之二处为好。次峰应当有多个,以主峰为中央,向前后阁下睁开,要互相睥睨,与主峰息息相连,发生众星拱月之势,以到达主次明白、客随主转的艺术后果。后峰要高于前峰,各峰的高矮、巨细、姿势又要各别,粗看通体联系,细看峰各有姿。不管主峰、次峰均不克不及犬齿交织成尖角形,也不克不及成金字塔式或成梯形分列,不然就会显得机器和虚伪。
二要繁简得体南方的山川多以宏伟取胜,因此在制造以南方山川为题材的作品时,不管山石的组合,树木的栽种,小件的粉饰,均要繁简比力适合。江南山川不高不险,以山明水秀见长,因此在制造时就宜简不宜繁,以到达“疏树寒山淡远姿”的神韵。在统一盆作品中,也要有简有繁,“千山多入画,只取一青峰”。三远法联合得较好的作品,“青峰”(高远近山)确定要繁复,乃至连轮廓纹细都要非常精致,而“千山”(平远中的远山、远礁、小岛)外型纹理就应从略从简,颜色也可偏淡,从而显得缥缥缈缈,使前后条理明白,近山参天宏伟,远山透迤如眉。如许繁简联合,意境深远,使人有不尽之意。
三要真假联合南宋马远的《寒江独钓图》,画面上只要一叶轻舟泛于水面,一渔翁独坐船上垂钓,周围除寥寥几笔微波,其他都是空缺。如许的虚笔更能发人遐思,真是此处无画胜有画。凡水盆景在处置惩罚各部之间的关系时,也要有虚有实,疏密有致。在处置惩罚某一一些时,也要实中有虚,虚中有实,密中有疏,疏中有密。
四要露中有藏古人云:“景愈藏则境地愈年夜;景愈露则境地愈小。”全藏的盆景是没有的,由于全藏即是无景。全露的盆景一览无遗,缺乏档次,缺少内在美,不克不及成为下品。以是盆景作品必须要有藏有露,露中有藏,互相感化和影响。
五要直中求曲制造山川盆景必须要留意线条的是曲变更,如山腰外型时,山腰线要流通,不克不及对称,阁下要有变更,要一边长,一边短,即一边坡度陡,一边坡度缓,使山的外型出现一个动势。每组线条从不同的角度看来均要天然,不行生硬朴直。山脚线的外型不克不及在统一条直线或统一条弧线上,应当要有年夜弯小曲,有收有放,有开有合,如许才气带来立面结构及水面变更,到达回抱、弯曲、蕴藉、幽趣的意境。对山石褶皱纹理的加工,线条的是曲变更就要更细心、更庞大。相对不克不及有直线条、年夜块面或几点连成一直线的现象泛起。线条请求有深有浅,有明有暗,有断有续,有宽有窄,有疏有密,有粗有细,有曲有直,直中求曲。
六要栽种恰当“石本顽,树活则灵”。山石上有了植物扩大才气增添朝气,才有平地耸秀、密树笼翠的真实感和靓丽感。令人能浏览到春枝嫩绿,夏树华盖,秋条红叶,冬林萧疏的四时景致。山石栽种要以少胜多,做到树不行繁,要见山之娟秀。
七要配件得法在山川盆景中安顿配件,其实不是越多越好,更不行随便乱放,而是要完整遵从盆景艺术构图结构和意境缔造的须要。适当地安顿两三件,既要做到相互烘托,相互接洽,又要思量能否切合生涯的真实,要使艺术性与真实感无机地联合起来。如古人在《山川诀》中云:“回抱处僧舍可安,水陆边人家可置。”异样原理,浮屠置在次峰上,凉亭何在半山腰,小桥架在溪沟间,栈道修在山口上,茅舍隐在森林后,垂钓布在浅水区,渡泊摆在坡滩处,水榭放在山脚临水边,水阔处安帆船,水狭处理竹筏等等。配件还要与作品的主题精密接洽,和地区气势气派要保持分歧。