《古意盎然》：
树种：雀梅 树高：57厘米 树龄：约50年
看上去就是一个完全枯朽的树桩，而且经过人工雕琢，古拙且自然；那枝密叶盛的树冠，令你难以置信就是在这枯木桩背面长出的，然而这是毫无疑问的事实。古桩为卧式，有二干，一干依桩体作水平状横卧出盆沿，另一干斜出后昂起，桩型很有个性。作者运用岭南派蓄枝技法，造型则有苏派盆景之特色，结顶自然，枝如朵云，有层次感。桩形、树冠均偏向左侧，但无失衡迹象。桩基部配置山石一块，与桩混同一体，也起到平衡的作用。
《雄秀天成》：
树种：榔榆 树高：80厘米 树龄：约100年
桩基部体形硕大，且有一不规则形的洞穴，展示了它百余年风风雨雨的蹉跎岁月，是大自然造就了这奇异的桩景。桩形呈斜势，洞穴之上分为二本，作者依其形，顺桩势均作同一斜向造型，颇有几分俊秀之美。在造型的技艺上，作者采用岭南蓄枝技法，运用于苏派盆景造型艺术之中，依然是层次分明、结顶自然，别具一番韵味，可谓是一种成功的尝试。综观整体，桩体古朴雄奇，造型自然飘逸。
《一枝呈秀》：
树种：榔榆 树高：78厘米 树龄：约200年
桩体就是一个树蔸，而且已是一个空洞，边缘表皮内卷，这是它原来生长在岩石缝中，树体嵌入山石中留下的痕迹，而其根颈及其根系裸露表土，古拙而奇特。一支主干，也是唯一的枝干从蔸后部扶摇直上，枝片造型也是一片，其冠幅如伞状，“顶”与枝片合一，亭亭如盖，不觉单调乏味，简洁得体。该作品原作者为苏派盆景的主要创始人朱子安，他因材造型，突出根颈可观赏部位，伞状大枝片实际上由三五片小枝组成，也就是作者常用的“散片”技法，桩形与造型融合得体，相得益彰，为苏州盆景代表作。
《醉玉颓山》：
榆树 全国第八届盆景展金奖
这是一棵斜卧的榆树盆景，根部舒展，张弛有力；主干苍劲健壮，线条流畅；枝片层次分明但不失自然。创作者在盆景各处都下足了功夫，整件作品动感十足但又稳重优雅；动静结合之处无不给人以美感。作品展现出的意境与其《醉玉颓山》的作品名相当贴切，醉卧但不失风雅，是一件不可多得的盆景精品。
《碧螺春色》：
第二届长三角地区盆景精品展金奖
这是一盆极具特色，让人一眼难忘的盆景佳作。浓密的树冠和底部宽大的根盘形成了上下平衡，使该作品十分稳重。但精彩之处在于原本粗壮的树干由于枯洞的出现和灵动的曲线，形成了视觉上的冲击。依靠树皮的张力支撑起高大的树冠，刚劲之余又显得那么优雅，兼具了苏州园林的刚柔之美，让人赏心悦目。
《秦汉遗韵》：
苏州 朱子安 朱永源
树种：圆柏 树高：170匣米 树龄：约500年
桩体微斜，为仅剩的一段枯木，老态龙钟，柏骨铮铮，是它历数百年沧桑、风雨的真实写照。桩右侧之一路“生命枝”为其主干，顺桩而上，三、五枝分干虬曲自如，枝头披绿挂翠，鳞叶蓁蓁，生机勃勃。桩基一“后生枝”横卧，向右侧外部飘斜而出，融为一体；总体造型洒脱自如，画意盎然。此桩古朴雄奇，挺拔隽秀，有秦松汉柏之势，被誉为“有生命的文物”、“立体的画”、“国家级盆景”。植于明代制作的大红袍莲花盆中，配以元末张士诚驸马府中之遗物“九狮墩”为盆座，古桩、古盆、古架“三位一体”，成为中国盆景艺术之难得珍品。
《松声》：
树种：黑松 树高：50厘米 树龄：约50年
树干从根颈处分为二干，主干向右侧横卧并下垂，呈半悬崖式，次干及主干之一分枝均向上生长；表皮出现皴剥，根部隆起，爪状根系裸露，老相顿生。作者依树干半悬崖之状，进行攀扎和整形，枝干虬曲，松针成簇，枝叶分布均匀，树姿丰满。干形苍虬、古朴，造型自然、洒脱；选用六角深瓢形盆栽植，更能显示树姿的高峻、优美，又有临崖之陡峭、险峻之势。
《碧云黄叶》：
树种：三角枫 树高：80厘米 树龄：约160年
桩体微斜，似乎是一个老桩地下部分的“大曝光”；三支根脉伸向土中， 一横向根（枝）与其交接，形成一个个透漏之洞壑，其形有点怪。造型方面，作者以桩体左侧一主干为主。扎剪出枝片和层次，冠形自如；另一次干，即桩体部分之横向根（枝），顺其水平状的枝片，伸出盆沿之外，体现冠幅之变化，处理得恰到好处。其桩古雅拙朴，其形自然得体。
三角枫深秋经霜后，叶转黄复而变红，取宋代名臣范仲淹《苏幕遮》词“碧云天、黄叶地”之意为其景名，可以想象出秋天碧云、黄叶那迷人的景色。
《二度春》：
树种：小叶构骨 树高：82厘米 树龄：约80年
主干呈斜势，继而昂起，干体很有形状；根颈及其地下根裸露，剔透嵌空，可视为露根式，无疑给此桩增添了古拙之态。周瘦鹤为此作品的作者，原为大叶枸骨，1968年后由其外孙李为民养护管理。
二十世纪八十年代中期，李为民以此桩为砧木，采用高枝多头嫁接法接上小叶枸骨接穗，经过十几年的精心管理、造型整枝，始成现状。该作品保持了周瘦鹃原作的特色，枝叶分布均匀，冠幅自然端庄，枝头红果点缀，更觉可爱。其景题含义为“风雨几度春犹驻，前师后承有传人”，极为妥贴。
《奇柯弄势》：
树种：刺柏 树高：110厘米 树龄：约200年
苍古嶙峋、古柯奇特的柏木桩，已成“舍利干”，显示了历史的岁月和沧桑；昔日的雄姿依稀可辨，但已成为过去。然而，就是那右侧一脉“生命枝”，顺其枯干由下而上地伸展，而且枝繁叶茂；经过作者精心缚扎的伞状冠幅亭亭女口盖，屹立于“舍利干”之巅，并与其融为一体，犹如枯木逢春。那挺拔刚毅、自然舒展、生机勃勃的树姿，与其骨铮铮的柏桩较之，似乎是在买弄它那气势不凡的风姿。而正是它化枯朽为神奇，重新赋予柏树新的艺术生命和价值。
